Locarno Film Festival 2026: Morgen vor langer Zeit

14. August 2026 · by Gast-Löwin · in Filmfrauen

Entfremdung, nicht nur von den Produktionsbedingungen der Gesellschaft, sondern von jeder Form von Beziehung, lässt sich in der Gegenwart ohne große Schwierigkeit diagnostizieren. Dennoch gibt es Strukturen, die so allgegenwärtig sind, dass jede Veränderung eine vollständige Reorganisation des Lebens bedeutet. Wenn sich eine Gefühlsstruktur verändert, wird die Zusammensetzung des Seins selbst neu konfiguriert. So verhält es sich mit dem Staat, der in seiner Größe und seinem menschengemachten Charakter die Bedingungen dafür schaffen kann, dass sich Individuen auf dem Weg zur Neuordnung verlieren.

Morgen vor langer Zeit schafft Figuren, die als Teil eines buchstäblichen Zustandswechsels voneinander getrennt werden, jenen Moment, in dem sich Entfremdung als persönliches Gefühl über jede Landschaft, jedes Haus und jede Bar ausbreitet. Die Regisseurin Luise Donschen erzählt die Geschichte von Patty (Gerti Drassl), einer Frau, die mitten in den Veränderungen der Wende gefangen ist. Die Erzählung führt sie zunächst als verschwindende Figur in der Gegenwart ein und bewegt sich dann in der Zeit zurück, um zu verstehen, wer diese Erscheinung war oder gegenwärtig noch ist.___STEADY_PAYWALL___

Die Figur des Gespensts, als eine Entität, die diese Welt verlässt und dennoch in ihr verbleibt, wird zu einer Möglichkeit, Pattys Beteiligung oder Nichtbeteiligung an der Welt zu begreifen. Ihre Handlungen sind entschieden, und meistens entscheidet sie sich für den Ausgang. Die Welt hält sie zugleich fest und weist sie zurück, sodass sie sich dafür entschließt, nach und nach ihre Dinge zurückzulassen und fortzugehen. Doch jeder Aufbruch ist eine Rückkehr. Pattys Entwicklung lässt sich als eine Form eigensinniger Überzeugung verstehen, eine, die Donschen mit Tatsachen, Materie und Körpern darstellt, nicht als Frage persönlicher Psychologie. Ihre Figuren erzeugen durch ihre Repräsentation keine Distanz; sie befinden sich vielmehr in einem Zustand der Trauer und der Verwirrung und entscheiden sich für das Geständnis in der Kneipe, im Bett oder auf der Tanzfläche. Mit Helena Wittmanns detaillierter Bildgestaltung und Nika Sons und Jakob Spengemanns Sounddesign erreicht der Film eine Taktilität in seiner Entfaltung und orchestriert seine Szenen mit einer Gelassenheit ohne spezifische Zielgerichtetheit. Diese gespenstischen Momente sind gekommen, um zu bleiben.

Eine solche Beharrlichkeit führt zur Erschaffung von Momenten einzigartiger Intimität, die nicht psychologisch ausgespielt werden, um Symbolik zu erzeugen. Donschen interessiert sich vielmehr für Nähe und Distanz als einfache Momente der Konzentration und der Absicht, etwa wenn eine Figur den anderen Kaffee einschenkt, oder Jelena (Manuela Biedermann) dem Panoramagemälde begegnet. Am stärksten verdichtet sich dies jedoch in der Zeit, die der Film mit Patty verbringt, deren Szenen durch einen präzisen Schnitt von Zeit und Raum fließen. Die enge Fokussierung ermöglicht einen Registerwechsel: von einer Patty, die unter anderen verweilt, während ihre Stimmung wie eine Welle an der Küste zerschellt, zu einer Patty, die sich mit der Landschaft auseinandersetzt, sich mit ihr verbindet und mit ihr kämpft.

Ein langsamer Schwenk kündigt dieses Koexistieren mit der Landschaft an, während der Film eine andere, gegenwärtigere Landschaft zeigt. Was aus jenen Menschen geworden ist, die sich diesem Leben nicht anpassen konnten, aus jenen, die in der Veränderung der Struktur auch eine Möglichkeit des Verschwindens erkannten, ist eine Frage, die der Film stellt, untersucht und schließlich offenlässt. Patty begreift die Vielschichtigkeit des Verschwindens als einen gewissenhaften Akt, der sich selbst in der Gegenwart anderer Menschen und in Verbindung mit jener Superstruktur entfaltet, die das Dasein umhüllt: dem Staat. In seiner Wiedervereinigung verschwindet etwas von Deutschland, während zugleich etwas anderes erschaffen wird. Morgen vor langer Zeit betont mit Zurückhaltung die Verdrängung einer willensstarken Frau, während die Zeit unvermeidlich und schmerzhaft voranschreitet. Wie die meisten Erscheinungen lebt Patty in unterschiedlichen Gestalten weiter, selbst jetzt.

Morgen vor langer Zeit startet am 26. November 2026 in den deutschen Kinos.

Gast-Löw*in:

Giancarlo M. Sandoval ist Teil der Berliner “Neurodiverse Gemeinschaft” und hat „Nowhen“ eine Platform für das Schreiben über Film mitbegründet. Sier kommt aus Peru und lebt in Berlin, wo sier verzweifelt versucht, alle Kinos zu besuchen, um Filme zu schauen und darüber zu schreiben.